Michaela Melián – Straße

Michaela Melián

Straße

Es ist die Nachzeichnung unserer äußeren Welt: Mit einem schwarzen Faden auf weißem Papier, in bloßer Andeutung, ähnlich dem Rest einer Erinnerung, ähnlich dem Rest einer Erinnerung an einen Traum. Manchmal sind die Linien einfach, manchmal sind sie gestisch oder sogar verspielt. Manchmal hängen sie in Schlaufen aus dem Bogen heraus und ändern ihre Form, ändern ihren Verlauf. Dann beginnen sich die Ränder der Bäume zu wölben, dann hängen die Außenwände der Häuser aus dem Bild heraus. Das wäre der zufällige, spontane Anteil des Materials, das wäre der zufällige, spontane Anteil der Geschichte. Alle Linien wurden mit der Nähmaschine gemacht. Die Hände haben ihre Spontanität an die Maschine abgegeben, während die Maschine sich ihre eigene Spontanität nicht verkneifen konnte. Durch ihre Außenlinien wirken Straßen und Häuser und Bäume und Berge stark abstrahiert. Sie bleiben als Außenlinien stehen, die so umrissenen Flächen bleiben leer, im Kopf kann man sie selbst füllen. Das wäre ihre allgemeine Form. Allgemein sind zunächst auch die Motive: Straßen und Häuser und Bäume und Berge kommen überall vor. Gleichzeitig sind diese Zeichnungen von Landschaften aus schwarzem Faden auf weißem Papier dokumentarisch und damit konkret. Sie haben eine reale Referenz, beziehen sich auf reale Straßen und Häuser und Bäume und Berge. Das Blatt Papier, mit seinen oben aufliegenden Fäden und den darunter liegenden Einstichen entspricht der realen Landschaft. Sie beide sind erst geworden, indem sie abgespeichert haben, was ihnen widerfahren ist. Eine bloß natürliche Landschaft gibt es nicht, alle Landschaft ist voller historischer Spuren, manche sind blutig und manche banal. Die meisten Spuren liegen tief und werden erst sichtbar, wenn man von ihnen weiß, wenn man sie freilegt. Spuren verschwinden zwar unter Spuren, aber ganz los wird man sie nicht. Es ist mit ihnen, wie mit ihren Zeichnungen aus schwarzem Faden auf weißem Papier: wenn man die Fäden zieht, dann bleibt die Perforierung. 

Radek Krolczyk

It is the tracing of our outer world: with a black thread on white paper, in mere suggestion, like the remnant of a memory, like the remnant of the memory of a dream. Sometimes the lines are simple, sometimes they are gestural or even playful. Sometimes they hang out of the sheet in loops and change their shape, change their course. Then the edges of the trees begin to curve, then the outer walls of the houses protrude from the image. That would be the accidental, spontaneous aspect of the material; that would be the accidental, spontaneous aspect of the story. All the lines were made with a sewing machine. The hands surrendered their spontaneity to the machine, while the machine could not resist its own spontaneity. Through their outlines, streets and houses and trees and mountains appear highly abstracted. They remain as outlines; the enclosed surfaces remain empty, and in one’s mind one can fill them in oneself. That would be their general form. At first, the motifs are general as well: streets and houses and trees and mountains can be found everywhere. At the same time, these drawings of landscapes made of black thread on white paper are documentary and therefore concrete. They have a real reference; they relate to real streets and houses and trees and mountains. The sheet of paper, with its threads lying on top and the punctures underneath, corresponds to the real landscape. Both came into being only by storing what has happened to them.

A purely natural landscape does not exist; every landscape is full of historical traces, some bloody and some banal. Most traces lie deep beneath the surface and become visible only once one knows about them, once one uncovers them. Traces may disappear beneath other traces, but one can never entirely get rid of them. It is the same with these drawings made of black thread on white paper: when one pulls the threads, the perforation remains.

Radek Krolczyk

Künstleredition, 58 Seiten

mit drei Bildserien von Michaela Melián

Triangel (2002)

Panorama (2003)

Ulrichschuppen (2024)

Audio-CD von Michaela Melián,

(Hand-Siebdruck, signiert und nummeriert)

Texte von Radek Krolczyk

Hybriden-Verlag, Berlin 

in Zusammenarbeit mit der 

Galerie K’, Bremen 2026

Artist's edition, 58 pages

featuring three series of images by Michaela Melián

Triangle (2002)

Panorama (2003)

Ulrichschuppen (2024)

Audio CD by Michaela Melián,

(hand-screen-printed, signed and numbered)

Texts by Radek Krolczyk

Hybriden-Verlag, Berlin 

in collaboration with 

Galerie K’, Bremen 2026

Ulrichschuppen (2024)

Auflage: 100 €

Preis: 90 €

(exklusive 8 € Postgebühren in Europa)

Abgewickelt durch

Heutzutage gehört ein Sarg zur Grundausstattung jedes Hauses

Saber Sadipour

Heutzutage gehört ein Sarg zur Grundausstattung jedes Hauses

Herausgegeben von Anna Hoffmann

Mai 2023, Babylon, Irak

In Sichtweite des gestürmten Palastes Saddam Husseins, nah am wieder auf-gemauerten Teil des antiken Babylons sitzen Dichterinnen und Dichter um eine provisorisch aufgebaute Tafel. Das Licht des Nachmittags taumelt mit den Schatten, die die Palmen werfen, über Menschen und Fliegen. Alle essen. Wer eine gemeinsame Sprache gefunden hat, unterhält sich. Der Mann zu meiner rechten im Anzug schweigt und lächelt, schweigt und beobachtet, schweigt und reicht mir das Wasser. 

Sein Haar ist grau, aber alt ist er nicht, 40 plus vielleicht. Über seinem geblümten Hemd leuchtet ein blauer Anzug. Er reicht mir sein Handy, automatisch tippe ich Telefonnummer und meinen Namen ein, wie so oft in diesen Tagen. „We are all Babylonians“ – das 10. Babylon-Festival für Internationale Kulturen und Kunst hat mich an diesen Ort gebracht zu diesen Menschen, die genau wie ich, Gedichte lieben und schreiben. (...)

Im Oktober 2025, er hatte gerade den iranischen Poetry of the Year gewonnen und wollte das gewonnene Renommee nutzen, um eine internationale Anthologie zu publizieren, was im Iran ein Wahnsinnsunterfangen darstellt. Aber er dürstete nach Austausch mit der Welt und fragte mich nach Empfehlungen. Dieser Durst erinnerte mich daran, wie schwierig es zu DDR-Zeiten war, an zeitgenössische internationale Gedichte zu kommen, die sich nicht zu Propagandazwecken missbrauchen ließen. Ich empfahl ihm DichterInnen und ihn bei bekannten Herausgeberinnen von Literaturzeitschriften und Festival-OrganisatorInnen in Europa. 

Am 7. Februar schickte er mir  Gedichte über das, was um ihn herum passierte, mit ihm, mit seinen FreundInnen und Bekannten, im ganzen Land, Gedichte über die Massaker. (...)

Am 11. Februar kam seine letzte Nachricht. Dann hörte ich wochenlang nichts, scrollte nachts durch die Berichte, schrieb ihm, aber es kam keine Antwort durch. 

Ich übersetzte die folgenden Gedichte.

(Anna Hoffmann)

Hinter den Tapeten starten die Raketen

May 2023, Babylon, Iraq

Within sight of Saddam Hussein's stormed palace, near the rebuilt section of ancient Babylon, poets sit around a makeshift table. The afternoon light stumbles across people and flies, mingling with the shadows cast by the palm trees. Everyone is eating. Those who have found a common language converse. The man in the suit to my right remains silent and smiles, remains silent and observes, remains silent and hands me the water.

His hair is gray, but he is not old—perhaps 40-plus. A blue suit glows over his floral shirt. He hands me his phone; automatically, I type in my phone number and my name, as I have done so often these days. "We are all Babylonians"—the 10th Babylon International Festival of Cultures and Arts brought me to this place, to these people who, just like me, love and write poetry. (...)

In October 2025, he had just won the Iranian "Poetry of the Year" award and wanted to use his newfound renown to publish an international anthology, which is a massive undertaking in Iran. But he thirsted for exchange with the world and asked me for recommendations. This thirst reminded me of how difficult it was during GDR times to access contemporary international poems that could not be exploited for propaganda purposes. I recommended poets to him and introduced him to well-known editors of literary magazines and festival organizers in Europe.

On February 7, he sent me poems about what was happening around him, to him, to his friends and acquaintances all over the country—poems about the massacres. (...) On February 11, his last message arrived. Then I heard nothing for weeks, scrolled through reports at night, and wrote to him, but no answer got through.

I translated the following poems. 

(Anna Hoffmann)

Saber Sadipour

Gewehre sind smarte Magier,

verwandeln die einen in Rotkehlchen, andere in Nachtigallen,

lassen Lieder aus Leibern sprudeln, Hits,

Hämoglobin-Melodien lassen die Erdtemperatur ansteigen.

Nie sah ich einen Boden so bodenlos und gleichzeitig schwer bemüht 

die Mütter und Schwestern zu trösten, die die Stirn an ihn legen und singen 

mit den berstenden Fenstern, den Mynas-Vögeln, dem Papagei des Nachbarn.

Und nachts im Takt Parolen.

Wir haben so viele Körper getragen, dass das Blut schwer wurde an unseren Händen,

als hätten wir Meere bewegt.

Blut, auf meiner Brust getrocknet, eine rote Partitur.

Ich wusste nicht, wie man Magier wird.

Die Steine, die wir warfen,

verwandelten niemanden;

ihre Herzen waren Steine.

Unsere Steine waren nur Steine.

Wir hatten nichts als Blut.

Wir verbanden Wunden mit Blut.

Blut war unsere einzige Waffe.

Und Blut war die schwarze Decke über den Körpern meiner Freunde.

Wie von Zauberhand,

zwei waren eins,

Leichnam und Rotkehlchen.

Nachts gehen wir mit leeren Händen raus 

und kommen zurück mit Händen voll Freundesblut.

(Saber Sadipour)

Noch 50 Meter bis zum Sargdiscounter

Edition mit einem Vorwort von Anna Hoffmann

und acht Originalzeichnungen von Hartmut Andryczuk

Gedichte in Deutsch und Persisch

MMM-Extraausgabe Nr. 44

Auflage: 30 Exemplare

450 €

Abgewickelt durch

VAN GOGH VERLÄSST DIE GORCH FOCK

VAN GOGH VERLÄSST DIE GORCH FOCK

MMM-DIARIUM 4/2025

Diarium von Hartmut Andryczuk vom 1. November 2025 – 31. Januar 2026

Künstlerische Arbeiten von 

Matthias Lyssy

Egon Günther

Hartmut Robert Andryczuk

Matilde Diaz Lozcano

Freddy Flores Knistoff

Stationen: Kranke Ärztinnen und Ärzte – Heilemann-Schokolade nahe der Zentralbibliothek – Norman Ohler und Nazi-Polytoxikomanie – Oxxxymiron mit Bose QuietComfort Ultra Headphones – Roxi, sandschwarz – Oskar Schindler in Hildesheim – LEDER PETER in Trier – Die vergebliche Suche nach einer UV-Schutzbrille – "ARCTIC" mit Mads Mikkelsen und Maria Thelma Smaradottir – DAS PENISZEBRA – AVK, Gratzer Damm, ca. 8 Stunden Wartezeit – Auf dem Heimtrainer mit Shi Heng Li – Weiße Senioren mit dicken Leibern und asymmetrischen Tätowierungen – Vertrauenslehrer Höcke – RIEFENSTAHL – Davos: kein Krieg mit Grönland – Glatteis und mehr Knochenbrüche in Berlin

Zeichnung von Matilde Diaz Lozcano

Edition: 30 Kopien

300 €

DIE TÖDLICHE DORIS – DOSSIER

DIE TÖDLICHE DORIS 

DOSSIER

Notizen von Nikolaus Unterhöhlen

Sechs Bände im Schuber (I - VI) plus Multiple

I The Deadly Doris Manual

2019 wurde ich Direktorin des Hauses der Tödlichen Doris. Ich erhielt einen Schlüssel, der mir Zugang zu einem kleinen Gartenhaus im Innenhof der Lützowstraße 23 in Tiergarten verschaffte. Bei einer feierlichen Eröffnung am 14. Juli durchtrennte ich das rote Band. Das Haus-Team war an allen Fronten engagiert. Im Inneren bügelte der Künstler Wolfgang Müller den Vorhang der Dauerausstellung Natur- und Haushaltskatastrophen. Hauskoch Dirk Schünemann backte rosafarbige Petit Fours mit dem spiegelverkehrten Sparkassen-Symbol von der Tödlichen Doris. Ahmad Hamad war für die Sicherheit am Hauseingang zwischen der Bar Kumpelnest 3000 und dem religiösen Laden Ave Maria verantwortlich. Richard Radzinski war noch in Frankreich und philosophierte aus der Ferne. 

Das Haus mit seinen olivfarbenen Fensterläden war bezaubernd. Es bestand aus zwei Räumen. Im Erdgeschoss führte eine kleine Holzleiter zum Dachboden, wo sich seit 1987 Dinge angesammelt hatten. Das Haus war bis zum Rand mit Kisten, Ordnern, Gemälden, Zeichnungen, Skulpturen, Installationen, Büchern, Gitarren und vielen anderen Dingen gefüllt. Ein Haufen Schätze. Zunächst sorgten wir mit maßgefertigten Möbeln für Ordnung. Im unteren Raum stellten wir einen großen Tisch auf, der aus vier Teilen bestand, die einzeln verwendet werden konnten. An diesem Tisch trafen wir uns mit unseren Gästen, tranken Kaffee, aßen Kuchen und führten Gespräche, ganz nach dem Motto von Heinrich von Kleist: „Ideen kommen beim Reden.“ Eine Rekonstruktion des Naturkatastrophenschranks aus den 1980er Jahren, angefertigt vom Künstler Daniel Chluba, diente zur Aufbewahrung des Papierarchivs von Die Tödliche Doris: 33 Ordner mit Dokumentationen, Fotos, Texten, Kompositionen, Notizen und Skizzen. Dieses Material war seit den Anfängen von Doris im Jahr 1980 von Wolfgang Müller und Nikolaus Utermöhlen sorgfältig zusammengetragen worden.

(A.P.)

I The Deadly Doris Manual

In 2019, I became the director of The House of the Deadly Doris. I received a key that gave me access to a small garden house in the courtyard of Lützowstrasse 23 in Tiergarten. At a festive opening on July 14, I cut the red ribbon. The House-team was engaged on all fronts. Inside, the artist Wolfgang Müller ironed the curtain of the permanent exhibition Natural- and Household Catastrophies. House cook Dirk Schünemann made some pink petit fours with the mirror-inverted Sparkassen symbol of The Deadly Doris. Ahmad Hamad was responsible for the security at the street entrance, in between the bar Kumpelnest 3000 and the religious goods store Ave Maria. Richard Radzinski was still in France, philosophising from a distance. 

The House with its olive-coloured shutters was charming. It consisted of two rooms. In the downstairs space, a small wooden ladder led to the attic where things had been accumulating since 1987. The House was filled to the brim with boxes, folders, paintings, drawings, sculptures, installations, books, guitars and many more things. A heap of treasures. First, we introduced order with custom-made furniture. In the downstairs room, we installed a big table, made out of 4 parts that could be used individually. At this table, we met with our guests, drank coffee, ate cake, and had conversations following Heinrich von Kleist’s advice that “ideas come while talking.” A reconstruction of the 1980s Natural Catastrophe Cabinet, made by artist Daniel Chluba, was used to store the paper archive of The Deadly Doris: 33 folders of documentation, photos, texts, compositions, notes and sketches. This material had been carefully collected by Wolfgang Müller and Nikolaus Utermöhlen since Doris’ beginnings 1980.

(A.P.)

II. Monika Reich

Vielleicht ist der geheimnisvollste Teil von Die Tödliche Doris nicht Doris, sondern Monika Reich. Niemand hat Monika Reich jemals getroffen. Die Tödliche Doris stellte Reich als Pressesprecherin ein, und sie arbeitete von zu Hause aus. Als sie in den 1980er Jahren anfing, gab es noch keine sozialen Medien. Es war eine Zeit, in der  noch kein Internet existierte. Wenn man heute nach Monika Reich googelt, stößt man auf ein Buch mit dem Titel Finanziell frei. Es ist sehr wahrscheinlich, dass dieses Buch von unserer Monika Reich geschrieben wurde. Der Untertitel ihres Buches lautet: Wie ich es geschafft habe, mit 45 ohne Geldsorgen zu leben. Das klingt so, als würde Reich nicht mehr in Deutschland leben. Vielleicht ist sie beispielsweise nach Portugal gezogen und folgt damit einem Konzept, das versierte Lebensinvestoren als Geo-Arbitrage bezeichnen. Dabei zieht man an einen anderen Ort, an dem die Lebenshaltungskosten niedriger sind.

(A.P.)

II. Monika Reich

Maybe, the most mysterious part of The Deadly Doris is not Doris but Monika Reich. Nobody has ever met Monika Reich. The Deadly Doris hired Reich as a press agent and she worked in home office. When she started out in the 1980s, there was no social media. It was a time that the internet didn't exist. If you google Monika Reich now, you will come upon a book, entitled Finanziell frei (Financially Free). It is very possible that this is written by our Monika Reich. The subtitle of her book explains: Wie ich es geschafft habe, mit 45 ohne Geldsorgen zu leben (How I managed to live at the age of 45 without financial worries). This sounds like Reich is no longer living in Germany. Maybe she moved, for example, to Portugal, following a concept known by savvy life investors as geoarbitrage. This is when you move to another place where the costs are lower.

III. Galerie Eisenbahnstraße

In den tristen Kellerfluren einer ehemaligen Kohlenhandlung, neben einem Depot für Baubedarf und unterhalb einer Milchbar gelegen, haben Ueli Etter und Mastermind der Tödlichen Doris, Wolfgang Müller, ein unterirdisches Notquartier für’s kulturelle Survival errichtet, dessen Schäbigkeit allerdings jeder Kultiviertheit spottet, Geleitet von herzhafter Konzeptlosigkeit, peitschen die beiden, befristet auf ein Jahr, ihre 25 Klein-Veranstaltungen durch, ohne dabei Spekulationen von „Gesamtkunstwerkelei“ oder „multimediale Sinnesorgien“ zu dulden; auch „kunstauratisches Gedusel“ ist abgemeldet. Stattdessen ein Programm bestehend aus Poems, Konzert, Kulisse, Vision, Handlesekunst und Ausstellung.

(Ursula Frohne, Finale, Wolkenkratzer, 13/1986)

III. Galerie Eisenbahnstraße

“In the dreary basement corridors of a former coal store, next to a depot for building supplies and below a milk bar, Ueli Etter and mastermind of Tödliche Doris, Wolfgang Müller, have set up an underground emergency shelter for cultural survival, The shabbiness of which, however, defies all sophistication. Guided by a hearty lack of concept, the two of them whip through their 25 small events for a limited period of one year, without tolerating speculations of `Gesamtkunstwerkelei´ or `multimedia sensory orgies´; The `art-auratic hustle and bustle´ has also been canceled. Instead, a program consisting of poems, concerts, scenery, visions, palmistry and exhibitions.”

(Ursula Frohne, Finale, Wolkenkratzer, 13/1986)

IV. Wolfgang Müller Talks

UNSOUND: Was würden Sie als Ihre Einflüsse bezeichnen?

Wolfgang Müller: Ich werde von allem beeinflusst, was ich mag oder nicht mag, mehr oder weniger je nach den Umständen.

(Aus einem Kurzinterview: UNSOUND, San Francisco, 1986)

IV. Wolfgang Müller Talks

US: What do you consider your influences?

WM: I’m influenced by anything I like or dislike, more or less according to the circumstances.

(Interview in UNSOUND, San Francisco, 1986)

V. Dagmar Dimitroff’s Personal Transcript

In der Gedenkstätte Hohenschönhausen treffe ich mich mit der Direktorin Elke Stadelmann-Wenz. Wir sprechen über die Verhörprotokolle von Dagmar Dimitroff im Stasi-Archiv in Berlin. „Hat sie die Protokolle unterschrieben?“, fragt mich die Direktorin. Dimitroff hat das getan. Der offizielle Satz lautete wie folgt: „Ich habe das Verhörprotokoll selbst gelesen. Sein Inhalt entspricht in allen Teilen den von mir gemachten Aussagen. Meine Worte sind darin korrekt wiedergegeben.“ Dennoch war die junge Künstlerin hartnäckig und verfasste während ihrer Haftzeit zahlreiche persönliche Aufzeichnungen. Diese sind handschriftlich und klären Fragen, die während der Verhöre angesprochen wurden. Die getippten Protokolle der Verhöre neigten dazu, Worte so zu verdrehen, dass sie zum Diskurs der Staatssicherheit der DDR passten.

Insgesamt verbrachte Dagmar zehn Monate im Gefängnis. Sie war drei Monate in einer Haftanstalt in Pankow inhaftiert, dann vier Monate im Stasi-Gefängnis Hohenschönhausen und wurde anschließend in die Jugendstrafanstalt Hohenleuben nach Thüringen gebracht. Während ihrer Haft wurde Dimitroff die DDR-Staatsbürgerschaft aberkannt und sie wurde staatenlos. So kam sie im Sommer 1978 nach West-Berlin und wurde einige Jahre später, 1981 Mitglied der Band Die Tödliche Doris. Sie spielte Schlagzeug, sang „fliegt schnell laut summend“, entwarf Cocktailkleider für Doris und trat auf dem legendären Festival der Genialen Dilettanten auf.

(A.P.)

V. Dagmar Dimitroff’s Personal Transcript

At the Gedenkstätte Hohenschönhausen I meet with director Elke Stadelmann-Wenz. We talk about the interrogation records of Dagmar Dimitroff in the Stasi Records Archive in Berlin. “Did she sign the records?” the director asks me. Dimitroff did. The official sentence was the following: “I read the transcript of the interrogation myself. Its content corresponds in all parts to the statements made by me. My words are correctly reproduced in it.” Yet, the young artist was stubborn and wrote plenty of personal records during her time in prison. They are handwritten and clarify issues that were talked about during the interrogations. The typed protocols of the interrogations tended to twist words to fit the discourse of GDR’s State Security. 

In total, Dagmar spent ten months in prison. She stayed for three months at a detention center in Pankow, followed by four months at the Stasi prison Hohenschönhausen after which she was brought to the juvenile detention center Hohenleuben in Thüringen. During her incarceration, Dimitroff was released from GDR citizenship and became stateless. This is how, in the summer of 1978, she arrived in West-Berlin and a few years later, in 1981, she became part of The Deadly Doris, playing drums, singing fliegt schnell laut summend (fly quickly, buzzing loudly), drawing cocktail dresses for Doris and performing on stage at the legendary Festival of Ingenious Dilettantes.

(A.P.)

VI. Niki, Nicky, Niccy, Nik

Nikolaus Utermöhlen war vielleicht der Ruhigste in der Tödlichen Doris, wie wir in Wolfgang Müller Talks gesehen haben. Aber er nahm auf andere Weise Raum ein, indem er beispielsweise seinen Namen in alle Richtungen vervielfachen ließ: Nik, Nicky, Niccy, Niki. Ufermöler, Ufermöhlen, Utermöhlen, Vermöhlen. Die falsche Schreibweise seines Namens gefiel dem Künstler. Im Archiv der Tödlichen Doris fand ich einige Seiten aus Utermöhlens Kalender, die seine vielen Talente zeigen, vom Schreiben von Partituren bis zum Entwerfen von Kostümen. Es ist kein Jahr angegeben, aber eine kurze Suche im Internet ergibt, dass Mittwoch, der 18. Januar, im Jahr 1984 war, besser bekannt als das ominöse Jahr aus George Orwells Roman 1984.

1984 war das Jahr, in dem Ronald Reagan eine zweite Amtszeit gewann, die indische Premierministerin Indira Gandhi ermordet wurde und die Gefahr eines Atomkrieges greifbar war. Es war auch das Jahr, in dem das AIDS-Virus entdeckt und öffentlich bekannt gemacht wurde. 1996 starb Nikolaus Utermöhlen, von seinen Freunden Niki genannt, im Alter von 38 Jahren an den gesundheitlichen Komplikationen, die dieses Virus mit sich brachte.

(A.P.)

VI. Niki, Nicky, Niccy, Nik

Nikolaus Utermöhlen might have been the quiet one in The Deadly Doris, as we saw in Wolfgang Müller Talks. But he took up space in other ways, for example by letting his name multiply in all directions: Nik, Nicky, Niccy, Niki. Ufermöler, Ufermöhlen, Utermöhlen, Vermöhlen. The misspelling of his name was something the artist enjoyed. In the archive of The Deadly Doris, I found a few pages of Utermöhlen’s calendar, which show his many talents, from writing musical scores to designing costumes. There is no year indicated but a quick search on the web reveals that Wednesday, January 18, was in 1984, better know as the ominous year of George Orwell’s novel Nineteen Eighty-Four.

1984 was the year when Ronald Reagan won a second term, the Indian Prime Minister Indira Gandhi was assassinated, and the threat of nuclear war was palpable. It was also the year that the AIDS virus was discovered and made public. In 1996, at the age of 38, Nikolaus Utermöhlen, or Niki for friends, died of the health complications that this virus brought about.

Ephemera: Ticket Delphi-Filmpalast (14. Juli 1985) – Multiple

Sechs Bände im Schuber, 248 Seiten, viele farbige Abbildungen

Herausgegeben von An Paenhuysen.

Coverzeichnungen von An Paenhuysen

Ephemera: Ticket Delphi-Filmpalast (14. Juli 1985) – Multiple, 

signiert und nummeriert von Wolfgang Müller

Six volumes in a slipcase, 248 pages, numerous color illustrations

Edited by An Paenhuysen.

Cover illustrations by An Paenhuysen

Ephemera: Ticket from the Delphi-Filmpalast (July 14, 1985) – multiple, 

signed and numbered by Wolfgang Müller

Zweisprachige Ausgabe (Deutsch/Englisch)

Auflage: 100 Exemplare, nummeriert und signiert

(Versand in EU-Raum gratis. Nicht-EU-Länder pauschal: 20 € zusätzlich)

Edition: 100 copies, numbered and signed

(Free shipping within the EU. Non-EU countries: flat rate of €20 extra)